麥家碧最喜歡的動畫大師是日本的宮崎駿和英國的雷蒙·布力格斯（Raymond Briggs）。其實，說到“屎撈人”，就是取這個英國大師的繪本名作“Snowman”的諧音，向他致敬。麥家碧和謝立文夫婦還寄了書和樣品給Raymond Briggs，與這位大師開始書信往來。麥家碧盛贊她的搭檔兼先生謝立文“很叻仔（粵語，很聰明能干）”。這個出身于香港理工大學平面設計專業的女生，和這個拿到教育和電腦雙學位的悉尼大學才子，兩人一起創辦《黃巴士》雜志、《黃布丁》雜志、還有與政府合辦的《麻雀仔》雜志，主要都是給小朋友看的。從小朋友讀本到畢加索，甚至電影、音樂、陶藝，都可以給她的創作產生不同的影響。而現在她正在練書法，希望從中吸收到靈感。 在香港的漫畫界，謝立文、麥家碧夫婦是與眾不同的一對組合。有別于香港主流的武俠、古惑仔等漫畫，謝、麥組合創作的漫畫，不僅形象上更容易為不同年齡層的人接受，更多了一些生活化的故事情節。《麥嘜漫畫》是其中較具代表性的一部。這部漫畫中麥兜和麥嘜的粉紅色卡通豬形象，經常出現在我們身邊的信紙、賀卡之上，成為小朋友們最喜愛的卡通形象之一，而漫畫故事中的“春田花花幼兒園”也成為小朋友夢想中的理想境地。把這個故事搬上銀幕，是麥家碧由來已久的愿望，如今這一愿望終于實現了。 麥兜的創作者麥家碧，也可以稱之為“麥兜之母”。這個一直喜歡在簡單世界里發呆做夢的人仿佛再也長不大，直到做了妻子，依然像一個天真的女孩。她簡直為漫畫而生，為麥兜而生。 麥家碧讀書時的香港，父母大都希望自己的孩子能夠讀法律或者醫科這些熱門專業，因為只有這樣才能成為社會精英分子。但她對所有這些熱門專業均不感興趣，她癡迷的是繪畫設計,想成為一名快樂自得的漫畫家。好在她獨特的想法得到父母的許可。從此麥家碧懷著一腔癡狂開始了屬于自己的漫畫之路，她已經別無選擇，只能在這道窄門里創造出日漸開闊的風景。 麥家碧18歲那年考上了香港理工大學，又從同學那里得知有一家新開的出版公司在尋找插畫作者。她到公司毛遂自薦，老板謝立文接受了這個才華初綻的女生，不過遺憾的是她只呆到開學前便離開公司，那個邋遢的年輕男子謝立文怎么看也不像老板。 四年后，似乎冥冥中有一種力量使麥家碧又回到18歲那年夏天的起點。麥家碧就業失敗，謝立文再次接受了她，她也從此成為他漫長歲月里的員工、搭檔，后又成為他的妻子，這種混合的角色保持至今。 起初，他們的合作并不順利，應了“好事多磨”的老話。謝立文創作腳本，由麥家碧作畫。但腳本出來后，麥家碧遲遲不肯動筆。謝立文問了多次，依舊很難從她茫然發呆的臉上讀出任何蛛絲馬跡。接觸得越深，謝立文越清楚麥家碧需要的雖然只是一個簡單得不能再簡單的天地，除了漫畫，她似乎再也不需要什么奢華的東西。因此，謝立文制定的工作計劃通常是兩人份的，再多的事情也要他自己獨自擔當。 終于有一天，謝立文十分緊張又異常期待地對麥家碧說：為了我們的麥兜，要不我們談戀愛吧？ 麥家碧慢慢地從畫稿中抬起頭，又發了半天呆，似乎才聽明白對方的話中含義，卻僅僅說出一個字：好。 婚后的麥家碧，每天要做的事情除了創作漫畫，仍然是一如既往地發呆做夢，計劃著麥兜的下一趟行程應該進行到哪里。應該說，麥家碧是個幸運的女性，如果沒有這種簡單到天真的愛，不但沒有麥兜漫畫的細水長流，而且也沒有她日常生活的順利圓滿。有記者發現，謝立文對妻子的呵護近乎護犢。他會夸獎妻子是神童，畫麥兜的時候才6歲；每當記者要拍照，他則習慣躲在幕后，只請麥家碧或者麥兜出來，他的理由是：你拍麥家碧吧，她比我好看；如果記者提問麥家碧，她的第一反應就是回頭看著謝立文，期待他的嘴巴代替她的嘴巴發言…… 麥兜系列故事里難免會有令人感動的愛情故事，可是跟“麥媽”和“麥爸”的愛情故事比較起來，遠沒有他們那般溫暖和浪漫。持久的努力、忘我的投入以及天真發呆的內在狀態無不成就了麥家碧和她的麥兜系列漫畫，但擁有這些還不夠，同時需要浪漫愛情和溫暖親情的包容和欣賞。

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